專訪導演 希望大傢看到的不隻是票房
法晚：有沒有想到影片會受到這麼大的關註？
郭柯：完全沒想到，我想著就是能讓一些人看到就可以瞭，然後默默退場。
法晚：什麼台中中古設備買賣契機下做的這部影片？
郭柯：2014年就開始尋找這些老人，拍瞭一個短片，覺得老人身上的東西值得我們去記錄。後來得到瞭中國“慰安婦”問題研究專傢蘇智良教授的支持，其實還是很順利的。這個片子前前後後溝溝坎坎地過來的，這種坎坷應該是這個片子附帶的屬性在裡面。
法晚：現在電影市場是一個相對比較商業化的市場，你怎麼會有勇氣在商業市場上放一部這麼小眾的片子？
郭柯：如果不進商業市場這部片子就不會被更多的人看到，這是我們之前的一個判斷。電影的市場應該是多元化的，近兩年也有紀錄片受大傢關註的先例，但我沒有想過我能不能做到，就是先去做。
法晚：《二十二》受到這麼多的關註，你覺得最重要的原因是什麼？
郭柯：最重要的原因可能是大傢對於這個群體的關愛，也有一個原因是市場上沒有這種片子，平常沒有人去拍，其實不是沒有人去關註，這個事情就是這樣，我們把自己的一份關愛用特別的方式把它留下來，現在其實是給大傢一個機會去看看這些老人。
法晚：你台中收購餐飲設備覺得《二十二》的成功對整個紀錄片界有什麼影響？
郭柯：希望它不隻是票房這麼表面的現象，希望大傢看到我們為什麼會做這麼長時間，跟老人相處的視角，如果說紀錄片的人能夠看到。如果大傢隻是關註票房的話那就太表面瞭，我們希望大傢能看到我們的態度。如果大傢隻是獵奇的話相信不會有這樣的成績，馮小剛導演也不會去轉發。
法晚：現在票房這麼高，有想過盈餘的錢會去做什麼事情嗎？
郭柯：本來我覺得這個片子也就幾百萬就停止瞭。現在完全出乎意料，捐是肯定要捐的，這個片子能到現在這個關註度也是始料未及，還是因為這些老人，所以錢還是回到這個事業上，包括這些老人身上，我們會思考這個問題，這個錢是在不斷增加，如果盈利比較多的話，我會考慮這個事情。
法晚：拍攝的過程中遇到的最大的困難是什麼？
郭柯：困難就是怎麼去面對這些老人，用什麼樣的方式去呈現，《二十二》是用比較平淡的方式講述的，對於我們來說要想拍得不平淡非常簡單，音樂一上，資料一鋪，引導老人一哭，大傢肯定會落淚，但對於我們來說何必要再傷她們一下呢？這樣我們也覺得沒有愧對這些老人。我們是把她們的生活記錄下來。這個過程台中二手餐飲設備估價是需要去面對和糾結的。拍完瞭之後我的感受跟之前完全不同，把她們當做普通老太太，我們組裡的女性每天都跟她們睡在一起，我也會每年去看看她們。
文/記者 田婉婷
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